Una sonata y un soneto

Schubert, Sonata No. 19 en do menor, D.958. Adagio

Sviatoslav Richter




Un adagio de Schubert esta tarde
me ha traído un recuerdo ya lejano
de una noche estrellada de verano…
Y aquella bombilla que otra vez no arde,
y el canario que a deshoras hace alarde,
y cuatro higos que tumbó el solano.
Déjale la mecedora a tu hermano,
¿ves cómo corre el gato?, ¡qué cobarde!
El patio, el pie de la jaula, la higuera,
el agua amiga del botijo frío,
me han cavado dentro una madriguera.
Y ese adagio de Schubert, amor mío,
le ha sumado otra vuelta a mi ceguera:
soñar que ya te amaba aquel estío

Los caminos del amor (Poulenc)

El texto es de Jean Anouilh (1910-1987). La música de Poulenc. La voz de Véronique Gens.


Les chemins qui vont à la mer
ont gardé de notre passage
des fleurs effeuillées et l'écho sous les arbres
de nos deux rires clairs.
Hélas des jours de bonheur,
radieuses joies envolées,
je vais sans retrouver traces dans mon coeur.
Chemins de mon amour,
je vous cherche toujours.
Chemins perdus, vous n'êtes plus
et vos échos sont sourds.
Chemins du désespoir,
chemins du souvenir,
chemins du premier jour,
divins chemins d'amour.
Si je dois l'oublier un jour,
la vie effaçant toute chose,
je veux dans mon coeur qu'un souvenir repose
plus fort que l'autre amour.
Le souvenir du chemin
Où, tremblante et toute éperdue,
un jour j'ai senti sur moi brûler tes mains.


Los caminos que van hacia el mar
Han guardado de nuestro paso
Flores deshojadas
y el eco entre los árboles
De nuestro claro reír
Añorando los días felices
La alegría radiante, huida,
Ando sin reencontrar las huellas de mi corazón

Caminos del amor
Os sigo buscando
Caminos perdidos, ya no aparecéis
Y vuestro eco es distante
Caminos de la desesperanza
Caminos del recuerdo
Caminos del primer día
Caminos del amor

Si debo olvidarla un día
Y la vida ha de borrarlo todo
Quiero que mi corazón guarde un recuerdo
Más fuerte que el otro amor
El recuerdo del camino
Donde tembloroso, exultante
Senti sobre mí arder tus manos

Caminos del amor
Os sigo buscando
Caminos perdidos, ya no aparecéis
Y vuestro eco es distante
Caminos de la desesperanza
Caminos del recuerdo
Caminos del primer día
Caminos del amor

Traducción de Diego S. Loyola.

Precioso vídeo de alejandra379 con pinturas de Seurat.

Qu' un coeur est prévenu (Michel de la Barre)

"Qu' un coeur est prévenu que sa flamme est extrême" de Le Triomphe des Arts
Michel de la Barre

Salón Hércules del Castillo de Versalles (2005).

Judith van Waanroij, soprano
Sophie Gent y Tuomo Suni, violines
Josh Cheatham, viola de gamba
Skip Sempé, clavecín




CAMPASPE.


Qu'un coeur est prévenu quand sa flamme est extrême!
Qu'il trouve de raisons pour aimer ce qu'il aime!
Contre mes voeux la gloire a beau se déclarer,
La raison vainement s'arme pour les détruire,
L'amour sait bien mieux nous séduire
Que la raison ne sait nous éclairer.
Qu'un coeur est prévenu quand sa flamme est extrême!
Qu'il trouve de raisons pour aimer ce qu'il aime!

Anneke Boeke toca una suite de Dieupart

Anneke Boeke (flauta dulce) e Igor Davidovics (teorba) tocan la tercera suite de Dieupart en si menor. La grabación fue realizada en La Iglesia de San Jorge en Sopron (Hungría) por Tribuletto y su colocación en youtube cuenta con el permiso de los artistas.

Las seis suites de Dieupart están escritas para clavecín, pero el autor indica la posibilidad de tocarlas con instrumentos melódicos como el violín o la flauta dulce. Anneke Boeke toca aquí una voice flute (flauta tenor en re). Este modelo de flauta es más inglés que francés, ya que en Francia era más común la tenor en do. Dieupart es una natural excepción, ya que vivió en Inglaterra y conoció al célebre constructor Bressan (junto con Stanesby el autor de los modelos de tenor en re hoy conservados), como ha apuntado Sascha Mommertz.

Partitura aquí.

Primera parte:Ouverture-Allemande



Segunda parte: Courante-Sarabande-Gavotte-Menuett-Gigue

Serenata (Schubert)

Una maravilla en una interpretación maravillosa.

Franz Schubert - Schwanengesang D. 957 "Ständchen"
Werner Güra, Tenor
Christoph Berner, Piano

Leise flehen meine Lieder
Durch die Nacht zu dir;
In den stillen Hain hernieder,
Liebchen, komm zu mir!

Flüsternd schlanke Wipfel rauschen
In des Mondes Licht,
Des Verräters feindlich Lauschen
Fürchte, Holde, nicht!

Hörst die Nachtigallen schlagen?
Ach, sie flehen dich,
Mit der Töne süßen Klagen
Flehen sie für mich.

Sie verstehn des Busens Sehnen,
Kennen Liebesschmerz,
Rühren mit den Silbertönen
Jedes weiche Herz.

Laß auch Dir die Brust bewegen,
Liebchen höre mich,
Bebend harr' ich dir entgegen!
Komm, beglücke mich!




Quedo implorando mis canciones
A ti a través de la noche;
Abajo, en la tranquila arboleda,
¡Amada, ven a mi lado!

Murmurantes, esbeltas copas susurran
A la luz de la luna,
El acecho hostil del traidor
No temas, tú, amada.

¿Oyes gorjear a los ruiseñores?
¡Ay! Ellos te imploran,
Con el sonido de dulces quejas
Imploran por mí.

Comprenden el anhelo del pecho,
Conocen el dolor del amor,
Conmueven con los argentinos sonidos
A todo tierno corazón.

Deja también conmoverse tu pecho,
Amada, escúchame;
¡Trémulo aguardo el encuentro!
¡Ven, hazme feliz!

Pues que jamás olvidaros (Encina)

Pues que jamás olvidaros
No puede mi coraçón
si me falta galardón
¡Ay, qué mal hize en miraros!

Será tal vista cobrar,
Gran dolor y gran tristura
Será tal vista penar
Si me fallece ventura.

Mas si vos, por bien amaros
Queréis darme galardón
No dirá mi coraçón
Ay, qué mal hize en miraros!


Accentus. Thomas Wimmer. Colgado en Youtube por Belarmo.

Vedo una barca (Morini/Beasley)

De la ópera en un acto de Guido Morini y Marco Beasley Una Odissea
Accordone - Una Odissea "Vedo una barca"
Libretto, canto: Marco Beasley
Musica y arreglos musicales: Guido Morini


Recitativo:
Vedo una barca veni da levante,
Carica di sospiri e di lamenti,
Ne scende un uomo,
Nessuno viene avanti.

Aria:
La tenue foglia
È figlia dell'allbero,
Ma insieme al Sole
Lo nutrirà.

Fino a che stanco
E irrigidito
Il suo picciiuolo
Si spezzerà.

Non troverai
Del mare confini,
E la tua nave
Non servirà:

Ti perderai
Dentro al tuo cuore
E la tua mente
Non capirà.

Cosas de clase: una flauta de marfil, 1535

Daniël Brüggen toca una flauta tenor de Rauch van Schrattenbach.

Canal Nostalgia: Brüggen, 1967

No se enmendará jamas (Haendel)

No se enmendará jamás, HWV 140

"Cantata Spagnuola a voce sola e Chitarra"

Georg Friedrich Händel

Rome, 1707

Copiada para el marqués Ruspoli el 22 de septiembre de 1707
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- Aria: No se enmendará jamás
- Recitativo: Si del quereros es causa
- Aria: Dícente mis ojos
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María Bayo, soprano
Capriccio Stravagante,
dirigido por Skip Sempé

Grabado en abril 1999
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Dos habituales de Youtube (civileso y Mehdicaps) están colocando cantatas de Haendel con vídeos creativos y explicaciones interesantes. Me ha agradado reencontrarme con esta cantata en español que conozco desde hace mucho tiempo y de la que siempre me ha intrigado su parte (escrita) de guitarra. Debe ser uno de los pocos ejemplos de una parte de guitarra barroca escrita en música. Traduzco por encima el texto incluido por los precitados en la página de youtube:

Esta obrita que es de hecho uno de los más antiguos ejemplos de cantata profana española, fue escrita posiblemente en el verano de 1707 para el cardenal Ottoboni, patrón romano de Händel, al mismo tiempo que Sans y penser, HWV 155. Ambas fueron copiadas para el marqués Ruspoli el 22 de septiembre de 1707, junto con tres cantatas italianas. Según Anthony Hicks, "presumiblemente Haendel fue retado a mostrar su habilidad en otros lenguajes y las piezas francesas (junto con la cantata española compuesta en el mismo período) fue su respuesta."

Sin embargo, al igual que la cantata francesa (parcialmente compuesta en el estilo de Lully, y en parte en el italiano del tiempo), No se enmendará jamás no parece completamente original: el recitativo y las secciones B de las dos arias (especialmente de la segunda) podrían haber sido escritos para alguna de las numerosas cantatas italianas. La guitarra se emplea para dar color local; pero de hecho ninguna de las cantatas profanas escritas por compositores españolaes del mismo tiempo requieren este instrumento.

A propósito de la partitura, Friedrich Chrysander dice en su edición de las obras de Haendel: "Esta pequeña cantata española está escrita en notas al antiguo estilo. Mi transcripción da una imagen fiel del manuscrito de Haendel (...)"

En su autógrafo, Hendel usó la tradicional notación blanca española del XVII, con notas ennegreciudas para señalar la hemiola ("esquema métrico en el que dos compases en metro ternario se frasean como si fueran tres compases en binario" - Wikipedia), que estaba aún en uso en las cantatas españolas del primer tercio del XVIII ....

Aria

No se enmendará jamás
de amaros mi corazón,
que culpas de la razón
cada día crecen más.

Crescerá cada momento
el quereros, enojaros,
que este delito de amaros
todo es bello entendimiento.

Recitativo

Si del quereros es causa
y razón el conoceros,
a amarte cuanto mereces
espero llegar un día,
pues crecen en mí a porfía
amor y conocimiento;
y si medir no quisieres
mi amor por tu perfección,
escucha con qué primor
explica, callando
sus ansias, Amor:

Aria

Dícente mis ojos
en muda pasión
lástimas sin quejas,
palabras sin voz.

Como sólo amarte
mi amor pretendió,
sólo de quererte
bien pagado estoy.

Tonalidades

Cuando escuchamos a algún ser querido hablar con personas de su entorno que no conocemos, a menudo nos sorprende el tono, el vocabulario, hasta la sintaxis. Observamos con una mezcla de confusión y de descubrimiento la forma de hablar de nuestro padre con un colega del trabajo, de nuestra hija con un compañero del colegio, de nuestra pareja con una amiga de la infancia, de nuestro mejor amigo con su primo del pueblo. El oído nos dice que esos seres que conocemos tan bien son otros en esos momentos. La sorpresa dura poco y a veces da lugar a algún reproche divertido y un poco teatral: por qué no disfruto yo también de ese registro… Hay una tonalidad para cada afecto, como se sabe.
Con el tiempo nos inquietan más (y, paradójicamente, nos parecen más falsas) las tonalidades que se repiten.

Cosas de clase: violonchelo

Dani nos manda este vídeo de Ethan Winer en el que va simultáneando con su violonchelo las 37 partes de un tema musical.

Motos

Siento un odio antiguo por las motos, especialmente por las motos grandes: parecen ir a sonar menos que la mobilette de buscar espárragos (el amotillo de la yerba pa los conejos), pero, al acercarse, te sobrecogen con su rugido (y su olor) de tigre futurista. Confundan los dioses a los moteros, a los diseñadores de cascos y a esos cómplices alucinados que son los acuclillados de detrás.

Llueve

No llueve, la verdad, pero...



Tu staje malata e cante,
tu sai murenno e cante...
So' nove juorne, nove
ca chiove, chiove, chiove...
Giesù, ma comme chiove!
E se fa fredda ll'aria,
e se fa cupo' o cielo,
e tu, dint' a stu ggelo,
tu sola cante e more...
Chi si'? Tu si' 'a canaria!
Tu si' ll'ammore
ca pure quanno more
canta canzone nove...
Giesù, ma comme chiove!
E chiove, chiove, chiove...

Fenesta ca lucive e mo' nun luce,
segn'è ca nenna mia stare malata!
S'affaccia la sorella e me lo dice:
"Nennella toja è morta e s'è atterata!
Chiagneva sempe ca durmeva sola,
mo' dorme cu li muorte accumpagnata!
Va' dint' 'a chiesa e scuorpe lo tavuto,
e vide nenna toja comm'è turnata.
Da chella vocca che nasceano sciure,
mo' nasceno li vierme, oh che pietate!"
Zi' parrocchiano mio tienece cura,
na lampa sempe tienece allummata:
mo' dorme cu li muorte accumpagnata!
Addio, fenesta, restate nzerrata,
ca nenna mia mo' nun se pò affaciare:
io cchiù nun passarraggio da sta strata,
vaco a lu Campusanto a passiare:
nzino a lu juorno ca la morte 'ngrata
mme face nenna mia ire a truvare!
Mo' dorme cu li muorte accumpagnata!

Accordone - "Chiove" (L. Bovio)
"Fenesta ca lucive" (Anónimo)
Marco Beasley, canto
Guido Morini, piano