CERVANTES Y LA MÚSICA 237: "DANZA COMO EL PENSAMIENTO, BAILA COMO UNA PERDIDA"

CERVANTES Y LA MÚSICA 237
DANZA COMO EL PENSAMIENTO, BAILA COMO UNA PERDIDA

"Finalmente, como yo tuviese fama de gran labrandera, mi señora la duquesa, que estaba recién casada con el duque mi señor, quiso traerme consigo a este reino de Aragón y a mi hija, ni más ni menos, adonde, yendo días y viniendo días creció mi hija, y con ella todo el donaire del mundo: canta como una calandria, danza como el pensamiento, baila como una perdida, lee y escribe como un maestro de escuela y cuenta como un avariento."

(QUIJOTE II, Cap. 48)

CERVANTES Y LA MÚSICA 236: "BIEN TEMPLADA Y MEJOR ENCORDADA"

CERVANTES Y LA MÚSICA 236
BIEN TEMPLADA Y MEJOR ENCORDADA

"Llegóse la noche, y en la mitad della, o poco menos, comenzaron a cecear en el torno, y luego entendió Luis que era la cáfila, que había llegado; y, llamando a su maestro, bajaron del pajar, con la guitarra bien encordada y mejor templada. Preguntó Luis quién y cuántas eran las que escuchaban. Respondiéronle que todas, sino su señora, que quedaba durmiendo con su marido, de que le pesó a Loaysa; pero, con todo eso, quiso dar principio a su disignio y contentar a su discípulo; y, tocando mansamente la guitarra, tales sones hizo que dejó admirado al negro y suspenso el rebaño de las mujeres que le escuchaba."

(EL CELOSO EXTREMEÑO)

CERVANTES Y LA MÚSICA 235: "QUE PIDEN LIMOSNA CANTANDO"

CERVANTES Y LA MÚSICA 235
QUE PIDEN LIMOSNA CANTANDO

"Sucedió, pues, que no habiéndose alongado mucho de la ínsula del su gobierno —que él nunca se puso a averiguar si era ínsula, ciudad, villa o lugar la que gobernaba—, vio que por el camino por donde él iba venían seis peregrinos con sus bordones, de estos extranjeros que piden limosna cantando, los cuales, en llegando a él, se pusieron el ala, y, levanta[n]do las voces todos juntos, comenzaron a cantar en su lengua lo que Sancho no pudo entender, si no fuera una palabra que claramente pronu[n]ciaban, limosna, por donde entendió que era limosna la que en su canto pedían."

(QUIJOTE II, Cap. 54)

CERVANTES Y LA MÚSICA 234: "SI ALGÚN TANTO DISUENA"

CERVANTES Y LA MÚSICA 234
SI ALGÚN TANTO DISUENA

"Con todo esto, te ruego, señora, y te suplico que mires si con nuestro parecer viene y ajusta el tuyo, que, si algún tanto disuena, no lo pondremos en ejecución"

(LOS TRABAJOS DE PERSILES Y SEGISMUNDA)

CERVANTES Y LA MÚSICA 233: "AFINÁNDOLA LO MEJOR QUE PUDO"

CERVANTES Y LA MÚSICA 233
AFINÁNDOLA LO MEJOR QUE PUDO

"Hecho esto, y llegadas las once horas de la noche, halló don Quijote una vihuela en su aposento; templóla, abrió la reja, y sintió que andaba gente en el jardín; y, habiendo recorrido los trastes de la vihuela y afinándola lo mejor que supo, escupió y remondóse el pecho, y luego, con una voz ronquilla, aunque entonada, cantó el siguiente romance, que él mismo aquel día había compuesto:..."

(QUIJOTE II, Cap. 45)

CERVANTES Y LA MÚSICA 232: "QUISO QUE YO LE ENSAÑE A DANZAR"

CERVANTES Y LA MÚSICA 232
QUISO QUE YO LE ENSEÑASE A DANZAR

"—Mi nombre es Rutilio; mi patria, Sena, una de las más famosas ciudades de Italia; mi oficio, maestro de danzar, único en él, y venturoso si yo quisiera. Había en Sena un caballero rico, a quien el cielo dio una hija más hermosa que discreta, a la cual trató de casar su padre con un caballero florentín; y, por entregársela adornada de gracias adquiridas, ya que las del entendimiento le faltaban, quiso que yo la enseñase a danzar; que la gentileza, gallardía y disposición del cuerpo en los bailes honestos más que en otros pasos se señalan, y a las damas principales les está muy bien saberlos, para las ocasiones forzosas que les pueden suceder. Entré a enseñarla los movimientos del cuerpo, pero movíla los del alma, pues, como no discreta, como he dicho, rindió la suya a la mía, y la suerte, que de corriente larga traía encaminadas mis desgracias, hizo que, para que los dos nos gozásemos, yo la sacase de en casa de su padre y la llevase a Roma."

(LOS TRABAJOS DE PERSILES Y SEGISMUNDA)

CERVANTES Y LA MÚSICA 231: "CANTARES LASCIVOS Y DESCOMPUESTOS"

CERVANTES Y LA MÚSICA 231
CANTARES LASCIVOS Y DESCOMPUESTOS

"... puso gravísimas penas a los que cantasen cantares lascivos y descompuestos, ni de noche ni de día. Ordenó que ningún ciego cantase milagro en coplas si no trujese testimonio auténtico de ser verdadero, por parecerle que los más que los ciegos cantan son fingidos, en perjuicio de los verdaderos."

(QUIJOTE II, Cap. 51)

CERVANTES Y LA MÚSICA 230: "EL ENDEMONIADO SON DE LA ZARABANDA"

CERVANTES Y LA MÚSICA 230
EL ENDEMONIADO SON DE LA ZARABANDA

"Pues, ¿qué diré de lo que ellas sintieron cuando le oyeron tocar el Pésame de ello, y acabar con el endemoniado son de la zarabanda, nuevo entonces en España? No quedó vieja por bailar, ni moza que no se hiciese pedazos, todo con silencio extraño, poniendo centinelas y espías que avisasen si el viejo despertaba. Cantó asimismo Loaysa coplillas de la seguida, con que acabó de echar el sello al gusto de las escuchantes, que ahincadamente pidieron al negro les dijese quién era tan milagroso músico."

(EL CELOSO EXTREMEÑO)

CERVANTES Y LA MÚSICA 229: "RECORRIDA, PUES, Y AFINADA LA ARPA"

CERVANTES Y LA MÚSICA 229
RECORRIDA, PUES, Y AFINADA LA ARPA

"... y encomendándose de todo buen ánimo y buen talante a su señora Dulcinea del Toboso, determinó de escuchar la música; y, para dar a entender que allí estaba, dio un fingido estornudo, de que no poco se alegraron las doncellas, que otra cosa no deseaban sino que don Quijote las oyese. Recorrida, pues, y afinada la arpa, Altisidora dio principio a este romance:..."

(QUIJOTE II, Cap. 44)

CERVANTES Y LA MÚSICA 228: "NO ACERTABA TRASTE"

CERVANTES Y LA MÚSICA 228
NO ACERTABA TRASTE

"Encendió luego Luis un torzal de cera y, sin más aguardar, sacó su guitarra Loaysa; y, tocándola baja y suavemente, suspendió al pobre negro de manera que estaba fuera de sí escuchándole. Habiendo tocado un poco, sacó de nuevo colación y diola a su discípulo; y, aunque con dulce, bebió con tan buen talante de la bota, que le dejó más fuera de sentido que la música. Pasado esto, ordenó que luego tomase lición Luis, y, como el pobre negro tenía cuatro dedos de vino sobre los sesos, no acertaba traste; y, con todo eso, le hizo creer Loaysa que ya sabía por lo menos dos tonadas; y era lo bueno que el negro se lo creía, y en toda la noche no hizo otra cosa que tañer con la guitarra destemplada y sin las cuerdas necesarias.

(EL CELOSO EXTREMEÑO)

CERVANTES Y LA MÚSICA 227: "CANTA A LA ALMOHADILLA"

CERVANTES Y LA MÚSICA 227
CANTA A LA ALMOHADILLA

"Resta ahora, señor corregidor, decir a vuesa merced, si es posible que yo sepa decirlas, las bondades y las virtudes de Costancica. Ella, lo primero y principal, es devotísima de Nuestra Señora; confiesa y comulga cada mes; sabe escribir y leer; no hay mayor randera en Toledo; canta a la almohadilla como unos ángeles; en ser honesta no hay quien la iguale."

(LA ILUSTRE FREGONA)

CERVANTES Y LA MÚSICA 226: "DETRÁS DE LOS TRISTES MÚSICOS"

CERVANTES Y LA MÚSICA 226
DETRÁS DE LOS TRISTES MÚSICOS

"Detrás de los tristes músicos comenzaron a entrar por el jardín adelante hasta cantidad de doce dueñas, repartidas en dos hileras, todas vestidas de unos monjiles anchos."

(QUIJOTE II, Cap. 38)

CERVANTES Y LA MÚSICA 225: "TODO GÉNERO DE GUITARRA"

CERVANTES Y LA MÚSICA 225
TODO GÉNERO DE GUITARRA

"—No canto mal —respondió el negro—; pero, ¿qué aprovecha?, pues no sé tonada alguna, si no es la de La Estrella de Venus y la de Por un verde prado, y aquélla que ahora se usa que dice:
A los hierros de una reja
la turbada mano asida
—Todas esas son aire —dijo Loaysa— para las que yo os podría enseñar, porque sé todas las del moro Abindarráez, con las que su dama Jarifa, y todas las que se cantan de la historia del gran sofí Tomunibeyo, con las de la zarabanda a lo divino, que son tales, que hacen pasmar a los mismos portugueses; y esto enseño con tales modos, y con tanta facilidad que, aunque no os deis prisa a aprender, apenas habréis comido tres o cuatro moyos de sal, cuando ya os veáis músico corriente y moliente en todo género de guitarra."

(EL CELOSO EXTREMEÑO)

CERVANTES Y LA MÚSICA 224: "CANTAR EL VÍCTOR"

CERVANTES Y LA MÚSICA 224
CANTAR EL VÍCTOR

"—¡Vuesas mercedes van a alcanzar algún oficio o prebenda a la corte, pues allá está su Ilustrísima de Toledo y su Majestad, ni más ni menos, según la priesa con que caminan?; que en verdad que a mi burra se le ha cantado el víctor de caminante más de una vez."

(LOS TRABAJOS DE PERSILES Y SEGISMUNDA)

CERVANTES Y LA MÚSICA 223: "ENTONA UN SOL FA MI RE"

CERVANTES Y LA MÚSICA 223
ENTONA UN SOL FA MI RE

"Volvióse luego al pueblo y en voz alta dijo: ''No piense vuesa merced, senado valeroso, que es cosa de burla lo que este perro sabe: veinte y cuatro piezas le tengo enseñadas que por la menor dellas volaría un gavilán; quiero decir que por ver la menor se pueden caminar treinta leguas. Sabe bailar la zarabanda y chacona mejor que su inventora misma; bébese una azumbre de vino sin dejar gota; entona un sol fa mi re tan bien como un sacristán; todas estas cosas, y otras muchas que me quedan por decir, las irán viendo vuesas mercedes en los días que estuviere aquí la compañía; y por ahora dé otro sa[l]to nuestro sabio, y luego entraremos en lo grueso''. Con esto suspendió el auditorio, que había llamado senado, y les encendió el deseo de no dejar de ver todo lo que yo sabía."

(EL COLOQUIO DE LOS PERROS)

CERVANTES Y LA MÚSICA 222: "PARÁNDOSE A TEMPLAR MUY DESPACIO"

CERVANTES Y LA MÚSICA 222
PARÁNDOSE A TEMPLAR MUY DESPACIO

"En admiración puso lo que Maurisa dijo a todos los que la escucharon, y más admirados quedaron cuando vieron que la cruel Gelasia, sin moverse del lugar donde estaba, y sin hacer cuenta de toda aquella compañía, que los ojos en ella tenía puestos, con un estraño donaire y desdeñoso brío, sacó un pequeño rabel de su zurrón, y, parándosele a templar muy despacio, a cabo de poco rato, con voz en estremo buena, comenzó acantar desta manera:.."

(GALATEA VI)

CERVANTES Y LA MÚSICA 221: "UN ROMANCITO AGUDO"

CERVANTES Y LA MÚSICA 221
UN ROMANCITO AGUDO

"—Andad con Dios —dijo el negro—; pero mirad que no dejéis de venir a cantar aquí las noches que tardáredes en traer lo que habéis de hacer para entrar acá dentro, que ya me comen los dedos por verlos puestos en la guitarra.
—Y ¡cómo si vendré! —replicó Loaysa—. Y aun con tonadicas nuevas.
—Eso pido —dijo Luis—; y ahora no me dejéis de cantar algo, porque me vaya a acostar con gusto; y, en lo de la paga, entienda el señor pobre que le he de pagar mejor que un rico.
—No reparo en eso —dijo Loaysa—; que, según yo os enseñaré, así me pagaréis, y por ahora escuchad esta tonadilla, que cuando esté dentro veréis milagros.
—Sea en buen hora —respondió el negro.
Y, acabado este largo coloquio, cantó Loaysa un romancito agudo, con que dejó al negro tan contento y satisfecho, que ya no veía la hora de abrir la puerta."

(EL CELOSO EXTREMEÑO)

CERVANTES Y LA MÚSICA 220: "QUE EN LO QUE CANTAN LA NOMBRAN"

CERVANTES Y LA MÚSICA 220
QUE EN LO QUE CANTAN LA NOMBRAN

"Lo que me trae alcanzado de paciencia es saber que el hijo del corregidor, que es mozo brioso y algo atrevido, muere por ella y la solicita con músicas; que pocas noches se pasan sin dársela, y tan al descubierto, que en lo que cantan la nombran, la alaban y la solenizan. Pero ella no las oye, ni desde que anochece hasta la mañana no sale del aposento de su ama, escudo que no deja que me pase el corazón la dura saeta de los celos."

(LA ILUSTRE FREGONA)

CERVANTES Y LA MÚSICA 219: "CANTANDO TRES ÁNADES, MADRE"

CERVANTES Y LA MÚSICA 219
CANTANDO "TRES ÁNADES, MADRE"

"Y por estar ya acostumbrado a caminar a pie, tomó el camino en la mano, y sobre dos alpargates, se llegó desde Zahara hasta Valladolid, cantando Tres ánades, madre."

(LA ILUSTRE FREGONA)

La referencia fue ampliamente comentada por Miguel Querol. Señala que Covarrubias recoge el uso de la expresión "ir cantando Tres ánades, madre" para referirse a quien anda alegremente sin sentir el esfuerzo. En la canción de Juan de Anchieta que recoge el Cancionero de Palacio los ánades son dos: Dos ánades madre. Parece que el número de patos en la canción fue variable, a juzgar por la broma de Quevedo en "Cuento de cuentos": "Y aquellos majaderos músicos que se van cantando las tres ánades, madre; ¿que no cantarán las dos si los queman, ni la cuarta?".

CERVANTES Y LA MÚSICA 218: "MARCIAL Y TRISTE ARMONÍA"

CERVANTES Y LA MÚSICA 218
MARCIAL Y TRISTE ARMONÍA

"Todos mostraron alborotarse con la confusa, marcial y triste armonía, especialmente don Quijote, que no cabía en su asiento de puro alborotado; de Sancho no hay que decir sino que el miedo le llevó a su acostumbrado refugio, que era el lado o faldas de la duquesa, porque real y verdaderamente el son que se escuchaba era tristísimo y melancólico. Y estando todos así suspensos, vieron entrar por el jardín adelante dos hombres vestidos de luto, tan luengo y tendido, que les arrastraba por el suelo; éstos venían tocando dos grandes tambores, asimismo cubiertos de negro. A su lado venía el pífaro, negro y pizmiento como los demás. Seguía a los tres un personaje de cuerpo agigantado, amantado, no que vestido, con una negrísima loba, cuya falda era asimismo desaforada de grande. "

(QUIJOTE II, Cap. 36)

CERVANTES Y LA MÚSICA 217: "LA VOZ ATIPLADA"

CERVANTES Y LA MÚSICA 217
LA VOZ ATIPLADA

"—¡Por Dios!, Luis —replicó Loaysa, que ya sabía el nombre del negro—, que si vos diésedes traza a que yo entrase algunas noches a daros lición, en menos de quince días os sacaría tan diestro en la guitarra, que pudiésedes tañer sin vergüenza alguna en cualquiera esquina; porque os hago saber que tengo grandísima gracia en el enseñar, y más, que he oído decir que vos tenéis muy buena habilidad; y, a lo que siento y puedo juzgar por el órgano de la voz, que es atiplada, debéis de cantar muy bien."

(EL CELOSO EXTREMEÑO)

CERVANTES Y LA MÚSICA 216: "ANOCHE COMPUSE EN LA MEMORIA"

CERVANTES Y LA MÚSICA 216
ANOCHE COMPUSE EN LA MEMORIA

"—Duerme tú, Sancho —respondió don Quijote—, que naciste para dormir; que yo, que nací para velar, en el tiempo que falta de aquí al día, daré rienda a mis pensamientos, y los desfogaré en un madrigalete, que, sin que tú lo sepas, anoche compuse en la memoria.
—A mí me parece —respondió Sancho— que los pensamientos que dan lugar a hacer coplas no deben de ser muchos. Vuesa merced coplee cuanto quisiere, que yo dormiré cuanto pudiere.
Y luego, tomando en el suelo cuanto quiso, se acurrucó y durmió a sueño suelto, sin que fianzas, ni deudas, ni dolor alguno se lo estorbase. Don Quijote, arrimado a un tronco de una haya o de un alcornoque —que Cide Hamete Benengeli no distingue el árbol que era—, al son de sus mesmos suspiros, cantó de esta suerte:..."

(QUIJOTE II, Cap. 68)

CERVANTES Y LA MÚSICA 215: "EN CUALQUIER BAILE Y EN CUALQUIER TABERNA"

CERVANTES Y LA MÚSICA 215
EN CUALQUIER BAILE Y EN CUALQUIER TABERNA

"Cuatro o cinco veces había dado música al negro (que por sólo él la daba), pareciéndole que, por donde se había de comenzar a desmoronar aquel edificio, había y debía ser por el negro; y no le salió vano su pensamiento, porque, llegándose una noche, como solía, a la puerta, comenzó a templar su guitarra, y sintió que el negro estaba ya atento; y, llegándose al quicio de la puerta, con voz baja dijo:
—¿Será posible; Luis, darme un poco de agua, que perezco de sed, y no puedo cantar?
—No —dijo el negro—, porque no tengo la llave desta puerta, ni hay agujero por donde pueda dárosla.
—Pues, ¿quién tiene la llave? — preguntó Loaysa.
—Mi amo —respondió el negro—, que es el más celoso hombre del mundo. Y si él supiese que yo estoy ahora aquí hablando con nadie, no sería más mi vida. Pero, ¿quién sois vos que me pedís el agua?
—Yo —respondió Loaysa— soy un pobre estropeado de una pierna, que gano mi vida pidiendo por Dios a la buena gente; y, juntamente con esto, enseño a tañer a algunos morenos y a otra gente pobre; y ya tengo tres negros, esclavos de tres veinticuatros, a quien he enseñado de modo que pueden cantar y tañer en cualquier baile y en cualquier taberna, y me lo han pagado muy rebién.
—Harto mejor os lo pagara yo —dijo Luis— a tener lugar de tomar lición; pero no es posible, a causa que mi amo, en saliendo por la mañana, cierra la puerta de la calle, y cuando vuelve hace lo mismo, dejándome emparedado entre dos puertas."

(EL CELOSO EXTREMEÑO)

http://cultura.elpais.com/…/actualid…/1475145150_732138.html

CERVANTES Y LA MÚSICA 214: "LEVANTABA LA TREMANTE VOZ"

CERVANTES Y LA MÚSICA 214
LEVANTABA LA TREMANTE VOZ

"Hecho esto, mandó Telesio encender el sacro fuego, y en un momento, alrededor de la sepultura, se hicieron muchas, aunque pequeñas, hogueras, en las cuales solas ramas de ciprés se quemaban; y el venerable Telesio, con graves y sosegados pasos, comenzó a rodear la pira y a echar en todos los ardientes fuegos alguna cantidad de sacro y oloroso incienso, diciendo cada vez que lo esparcía alguna breve y devota oración, a rogar por el alma de Meliso encaminada, al fin de la cual levantaba la tremante voz, y todos los circunstantes, con triste y piadoso acento, respondían: «Amén, amén», tres veces; a cuyo lamentable sonido resonaban los cercanos collados y apartados valles, y las ramas de los altos cipreses y de los otros muchos árboles de que el valle estaba lleno, heridas de un manso céfiro que soplaba, hacían y formaban un sordo y tristísimo susurro, casi como en señal de que por su parte ayudaban a la tristeza del funesto sacrificio."

(GALATEA VI)

CERVANTES Y LA MÚSICA 213: "UN HUECO Y DESMESURADO CUERNO"

CERVANTES Y LA MÚSICA 213
UN HUECO Y DESMESURADO CUERNO

"Pasmóse el duque, suspendióse la duquesa, admiróse don Quijote, tembló Sancho Panza, y, finalmente, aun hasta los mismos sabidores de la causa se espantaron. Con el temor les cogió el silencio, y un postillón que en un traje de demonio les pasó por delante, tocando en vez de corneta un hueco y desmesurado cuerno, que un ronco y espantoso son despedía."

(QUIJOTE II, Cap. 34)

CERVANTES Y LA MÚSICA 212: "QUE CANTADOS ENCANTAN Y ESCRITOS SUSPENDEN"

CERVANTES Y LA MÚSICA 212
QUE CANTADOS ENCANTAN Y ESCRITOS SUSPENDEN

"Y otra vez cantó:
Ven, muerte, tan escondida,
que no te sienta venir,
porque el placer del morir
no me torne a dar la vida.

Y de esta jaez otras coplillas y estrambotes, que cantados encantan y escritos suspenden. Pues ¿qué cuando se humillan a componer un género de verso que en Candaya se usaba entonces, a quien ellos llaman seguidillas? Allí era el brincar de las almas, el retozar de la risa, el desasosiego de los cuerpos y, finalmente, el azogue de todos los sentidos. Y así, digo, señores míos, que los tales trovadores con justo título los debieran desterrar a las islas de los Lagartos. Pero no tienen ellos la culpa, sino los simples que los alaban y las bobas que los creen. ¡Ay de mí, otra vez, sin ventura!, que no me rindieron los versos, sino mi simplicidad; no me ablandaron las músicas, sino mi liviandad: mi mucha ignorancia y mi poco advertimiento."

(QUIJOTE II, Cap. 38)

"¿Qué cosa se pudo decir más altamente en cuatro versos?" exclamó ante los que encabezan esta cita Lope de Vega. Con justicia se hizo popular y cautivó a literatos de la talla de Jorge de Montemayor o Calderón de la Barca.

Al parecer, su autor original fue el Comendador Escrivá, un poeta valenciano del XVI no claramente identificado. Su versión aparece así en el "Cancionero General" (1511) de Hernando del Castillo:

"Ven muerte, tan escondida
que no te sienta conmigo
porqu'el gozo de contigo
no me torne a dar la vida"

A mi oído, la versión recogida por Cervantes suena mejor.

CERVANTES Y LA MÚSICA 211: "AL SON DE LA FLAUTA DE ORFINIO"

CERVANTES Y LA MÚSICA 211
AL SON DE LA FLAUTA DE ORFINIO

"No pudo Silerio dejar de hacer lo que su amigo le mandaba; y así, con el gusto de verse en tan felice estado, al son de la mesma flauta de Orfinio cantó lo que se sigue:..."

(GALATEA V)

CERVANTES Y LA MÚSICA 210: "CLÉRIGOS QUE CANTABAN LAS LETANÍAS"

CERVANTES Y LA MÚSICA 210
CLÉRIGOS QUE CANTABAN LAS LETANÍAS

"Los primeros que se detuvieron fueron los que la imagen llevaban; y uno de los cuatro clérigos que cantaban las letanías, viendo la extraña catadura de don Quijote..."

(QUIJOTE II, Cap. 52)

CERVANTES Y LA MÚSICA 209: "DONDE HAY MÚSICA NO PUEDE HABER COSA MALA"

CERVANTES Y LA MÚSICA 209
DONDE HAY MÚSICA NO PUEDE HABER COSA MALA

"Y pasó adelante. Poco desviados de allí hicieron alto estos tres carros, y cesó el enfadoso ruido de las ruedas, y luego se oyó otro, no ruido, sino un son de una suave y concertada música formado, con que Sancho se alegró, y lo tuvo a buena señal; y así, dijo a la duquesa, de quien un punto ni un paso se apartaba:
—Señora, donde hay música no puede haber cosa mala.
—Tampoco donde hay luces y claridad –respondió la duquesa. A lo que replicó Sancho: —Luz da el fuego, y la claridad las hogueras, como lo vemos en las que nos cercan, y bien podría ser que nos abrasasen; pero la música siempre es indicio de regocijos y de fiestas."

(QUIJOTE II, Cap. 34)

CERVANTES Y LA MÚSICA 208: "SÓLO DE UN LAÚD ACOMPAÑADO"

CERVANTES Y LA MÚSICA 208
SÓLO DE UN LAÚD ACOMPAÑADO

"Y así, una noche, pensando que ni Timbrio ni otro alguno me escuchaba, por dar alivio un poco al fatigado espíritu, en un retirado aposento, sólo de un laúd acompañado, canté unos versos, que por haberme puesto en una confusión gravísima, os los habré de decir, que eran éstos:..."

(GALATEA II)

CERVANTES Y LA MÚSICA 207: "ESCUCHAR LO QUE VIENEN CANTANDO"

CERVANTES Y LA MÚSICA 207
ESCUCHAR LO QUE VIENEN CANTANDO

"—Deja por agora, Teolinda —dijo Florisa—, de alabarnos estos pastores, que más nos importa escuchar lo que vienen cantando, pues no menos gracia me parece que tienen en la voz que en la música de los instrumentos."

(GALATEA, II)